Искусство Флоренции

В падуанском алтаре Донателло разрабатывает новый тип рельефа, уже встречавшийся в некоторых более ранних работах мастера, например в «Сражении святого Георгия с драконом» на цоколе статуи Георгия для Ор Сан Микеле. Это уплощенный рельеф, в котором впечатление пространства создается не за счет дистанции между сильно выступающими и невысокими частями скульптуры, но является результатом перспективного построения композиции. Пространство в этих рельефах разворачивается не перед фоном, но. уходит в глубину, как в картине. Используемый Донателло метод линейной перспективы с единой точкой зрения служит одновременно и для создания глубины, и для организации композиции, логическая ясность и стройность которой позволяет зрителю легко ориентироваться в представленных сценах, несмотря на обилие действующих лиц.

Статуя Гаттамелаты (1447—1453 гг.) — первый дошедший до нас отлитый в бронзе конный памятник Возрождения. Отправной точкой при ее создании могла послужить позднеантичная статуя Марка Аврелия, которую Донателло видел во время пребывания в Риме. Однако от статуи Марка Аврелия Гаттамелата отличается прежде всего гораздо более яркой индивидуализацией образа. Здесь перед нами типичный ренессансный герой, мужественный, властный, уверенный в себе человек, и вместе с тем это портрет, выполненный с несомненным сходством. Памятник этот лишен всякой внешней аффектации и отмечен чертами сурового величия. Спокойно сидит в седле Гаттамелата; придерживая поводья, он протягивает вперед свой жезл, как бы отдавая приказ. Обобщенность и лаконичность лепки, простота силуэта, сдержанность позы всадника и движения коня делают этот памятник одним из прекраснейших образцов монументальной скульптуры.