Искусство Флоренции

С 1404 года Брунеллески участвует в составлении проектов купола Флорентийского собора. В конце концов он получает заказ на выполнение работы и становится ее руководителем. Главная трудность, которая встала перед мастером, была вызвана гигантским размером пролета средокрестья (свыше 48 метров), что потребовало специальных усилий для облегчения распора. Путем применения остроумной конструкции (пустотелый купол, состоящий из двух оболочек, каркасная система из восьми несущих ребер, связанных опоясывающими их кольцами, световой фонарик, замыкающий и нагружающий свод) Брунеллески разрешил проблему. Купол был начат в 1420 и завершен в 1436 году без фонарика, достроенного по чертежам Брунеллески уже после кончины мастера. Это произведение флорентийского зодчего положило начало строительству купольных церквей итальянского Ренессанса вплоть до собора святого Петра, увенчанного куполом Микеланджело.

Завершая собор Санта Мария дель Фиоре, Брунеллески был во многих отношениях связан структурой и стилистическими формами архитектуры предшествующего столетия. Первым памятником нового стиля и самым ранним произведением Брунеллески в области гражданского строительства является дом детского приюта (госпиталя) Оспедале дельи Инноченти на площади Сантиссима Аннунциата (1419—1445 гг.). При первом же взгляде на это здание бросается в глаза его существенное и принципиальное отличие от готических строений. Подчеркнутая горизонтальность фасада, нижний этаж которого занимает открывающаяся на площадь девятью арками лоджия, симметричность композиции, завершенной по бокам двумя более широкими, обрамленными пилястрами проемами,— все вызывает впечатление равновесия, гармонии и покоя. Однако, приблизившись к классическому замыслу, Брунеллески воплотил его не в полновесных формах античного зодчества. Легкие пропорции колонн, изящество и тонкость профилировки карнизов выдают родство творения Брунеллески с тем вариантом классики, который донесла до позднего средневековья архитектура тосканского Проторенессанса. Впоследствии, в 1463— 1466 годах, деко-рировка портика Оспедале дельи Инноченти была удачно дополнена полихромными майоликовыми рельефами и изображением запеленатых младенцев, выполненными скульптором Анд-реа делла Роббиа. Ясность и простота композиционного и пространственного решения отличает и архитектуру обнесенного галереей внутреннего дворика здания. Брунеллески создал в Оспедале дельи Инноченти новый тип гражданского архитектурного сооружения, объединяющего большое количество помещений общественного или жилого порядка, расположенных по периметру квадратного двора.