Искусство Средней Италии и Ломбардии

Фрески Вазари отличаются перегруженностью и некоторой вялостью, а также обилием аллегорий и символов. К числу наиболее значительных его работ принадлежат циклы фресок в палаццо Кан-челлерия в Риме (1546 г.) и в палаццо Веккио во Флоренции (1555 г.).

Самой яркой фигурой в искусстве Флоренции и Рима рассматриваемого периода был ювелир и скульптор Бенвенуто Челлини (1500—1571). Жизнь Челлини прошла в скитаниях. Он работал во Флоренции, Риме, Мантуе, дважды ездил во Францию, не связав себя, однако, с каким-либо двором постоянными узами. В свое время Челлини славился как величайший золотых дел мастер, однако мы мало знаем его с этой стороны, так как из ювелирных его работ сохранилось немногое. Примером их может служить золотая солонка Франциска 1 (1540—1543 гг.), украшенная фигурами Земли и Нептуна и богатыми, очень тонко исполненными рельефами. Удлиненные пропорции фигур, маленькие головы, сложность движений типичны для искусства этой поры. Этими же чертами отмечен исполненный Челлини в 1543—1544 годах во Франции бронзовый рельеф «Нимфа Фонтенбло», предназначавшийся для люнеты дверей дворца.

В 1545—1548 годах Челлини сделал бронзовый бюст герцога Козимо Медичи, а в 1545—1554 годах исполнил самую крупную свою работу — бронзовую статую Персея, обратившись в ней к излюбленному образу ренессансной скульптуры — могучего героя, торжествующего победу над врагом,— он решил этот образ в присущих искусству маньеризма усложненных формах. События бурной и богатой приключениями жизни Челлини красочно изложены в оставленных им мемуарах — одной из самых ярких и увлекательных книг XVI столетия.

Во второй половине XVI века в Италии наблюдается широкое распространение маньеризма, который становится господствующим направлением в искусстве. Единственным художественным центром, устоявшим против его господства, была Венеция.