Темпераментные и страстные произведения Тинторетто проникнуты бунтарским духом. Многим обязанный тициановской школе, унаследовав лучшие традиции венецианского «золотого века», он дерзко восстал против устоявшихся канонов композиции, против господства симметрии и строгого равновесия, против привычного понимания пространства и света, против сложившейся живописной манеры. Не удивительно, что вокруг произведений Тинторетто разгорались страстные споры. Тем не менее влияние художника было очень велико. Даже сам Тициан, резко осуждавший новшества Тинторетто, против воли поддался его влиянию в некоторых поздних работах.
Бунтарский дух и жажда самостоятельности, по-видимому, рано проявились в характере Тинторетто. Возможно, что отказ слепо покориться воле учителя привел к тому, что юный Якопо был вынужден покинуть мастерскую Тициана, пробыв в ней всего лишь несколько дней. Учился ли он еще у кого-нибудь, мы не знаем, но, несомненно, он с большим рвением изучал творения великих мастеров Возрождения, в первую очередь Тициана и Мике-ланджело. Работы его свидетельствуют о том, что он был хорошо знаком с главными художественными направлениями тогдашней Италии.
В 1539 году Тинторетто открыл свою мастерскую. Первый шумный успех принесла ему картина «Чудо святого Марка», написанная в 1548 году для Скуола ди Сан Марко. Сюжетом ее послужила легенда об александрийском рабе, тайно посещавшем, вопреки запрещению, могилу святого Марка. За это раба хотели подвергнуть жестокому наказанию, однако внезапно спустившийся с неба святой спас его от мучений. Охваченные смятением язычники не посмели более прикоснуться к своей жертве.
В этом произведении, пожалуй, наиболее последовательно воплотилось стремление Тинторетто объединить элементы венецианской и римской школ. Написанная в традициях венецианской живописи картина, колорит которой построен на контрасте красного и синего цветов и на сопоставлении больших красочных пятен, выдает вместе с тем несомненное влияние римско-флорентинского искусства. Многое здесь необычно для живописи Венеции: драматическая напряженность действия, возбужденные до преувеличения движения, наконец головокружительный ракурс фигуры святого. В «Чуде святого Марка» есть и прямые заимствования из произведений римских художников, в первую очередь Микеланджело. Таковы статуи на фронтоне виднеющегося в глубине храма, несомненно навеянные прославленными фигурами надгробий Медичи, карабкающиеся на подножие колонн любопытные зрители, сходные с аналогичными фигурами в фреске Рафаэля «Изгнание Илио-дора», стремительно летящий вниз головой Марк, напоминающий фигуру Христа из только что завершенного Микеланджело «Обращения Павла» в капелле Паолина в Ватикане.
| 
МОБИЛЬНАЯ ВЕРСИЯ 
КАЛЕНДАРИ 
Праздники
