Искусство Франции

Как и в романских храмах, большое место занимают в готических соборах изображения всевозможных чудовищ и фантастических существ. Многочисленные примеры так называемых химер, сидящих по карнизам и на парапетах башен, а также гаргуйлей, отбрасывающих дождевую воду от стен здания, дают соборы в Амьене и Реймсе. XIV век ознаменован в целом качественным снижением монументальной скульптуры. Столетняя война с Англией, в результате которой значительная часть территории Франции оказывается занятой неприятелем, в сильной мере замедляет темпы развития французского искусства. Все же с середины XIV века наблюдается развитие и быстрый рост портретной скульптуры, связанные с распространением еще в романский период надгробных монументов с изображениями усопших. Укоренившееся в XIII веке обыкновение снимать маску с лица усопшего наряду с общими реалистическими тенденциями эпохи приводят к появлению портретных изображений, которые ставятся на порталах церквей или, еще чаще, украшают замки королей и. крупных феодалов. Типичнейшими являются некогда украшавшие портал капеллы госпиталя для слепых в Париже, ныне же находящиеся в Лувре, статуи короля Карла V и его жены Жанны Бурбонской (около 1390 г.). Уже немолодая чета представлена с необычайной правдивостью, не останавливающейся перед передачей и далеко не красивого профиля Карла, и отяжелевших форм королевы.

Живопись. Витраж. Видное место в декорировке готических храмов занимали витражи — набранные из цветных стекол, скрепленных свинцовыми ободками, композиции, представлявшие разнообразнейшие сюжеты из Ветхого и Нового заветов, житий святых, исторических хроник и литературных произведений, а также отдельные фигуры святых. Нередки в них и изображения заказчиков, в том числе и представителей ремесленных цехов, занятых своей работой.

Возникшие в романский период, а может быть, и еще раньше, витражи достигли подлинного расцвета лишь в период готики, заменив собой монументальную стенную роспись. Их золотым веком было XIII столетие, время строительства и декорировки больших готических соборов.

Теперь, когда большинство этих хрупких картин исчезло, мы не всегда отдаем себе отчет в том, как преображали они весь интерьер храма. Занимая огромную площадь (в соборе Шартра, например, 2600 кв. м.), они привлекали взоры посетителей сверканьем искрящихся в солнечных лучах цветных стекол, разливая вокруг причудливое мерцание. Наряду с декоративным велико было и дидактическое значение витража. Многие окна объединяли целые серии заключенных в медальоны многофигурных композиций, программа которых была разработана теологами. Наряду со скульптурой витражи должны были представлять наглядно сюжеты священных историй, легенд и притч и наставлять в вере.