Нидерландское искусство XV века

Видным архитектором Голландии был Ливен де Ней, построивший мясной рынок в Харлеме (1602—1603 гг.). Здание это имеет выраженный национальный голландский характер, оно лишено ордеров и обработано камнем и кирпичом.

Нидерландская архитектура XVI столетия оказала значительное влияние на зодчество других стран, в первую очередь Германии и Англии.

Живопись. Живопись первой трети столетия носит черты переходного стиля. Развитие протекает постепенно и медленно, без резкого разрыва с традициями. В творчестве ряда художников новые черты сочетаются со старыми. Вместе с тем намечается размежевание художественных направлений.

Крупнейший из мастеров этого времени — Квентин Массейс (1466—1530), уроженец Лувена, сложился под влиянием творчества Рогира ван дер Вейдена и Мемлинга. С 1491 года он работал в Антверпене, где занимал очень видное положение. К наиболее значительным его произведениям относится триптих «Алтарь святой Анны», написанный для церкви святого Петра в Лувене (1507—1509 гг.). В нем отчетливо выражены новые, не знакомые искусству XV века тенденции. Композиция центральной части отличается ритмической стройностью и строгим единством; она создает впечатление равновесия и торжественного покоя. Крупные фигуры симметрично расположены на фоне легкого купольного здания с тремя арками, сквозь которые виднеется синеватая даль пейзажа. Лица наделены идеализированными чертами. Вся картина выдержана в светлой холодной красочной гамме. Монументальная композиция Массейса напоминает крупнофигурные плоскостные композиции больших настенных ковров-шпалер. Ряд дошедших до нас шпалер начала XVI века стилистически очень близок к живописным работам художника. Высокое мастерство отличает изображения на внутренних и наружных створках, где показаны четыре сцены из истории Иоакима и Анны.

Написанный немногим позже по заказу цеха столяров для их часовни в Антверпенском соборе другой большой триптих — «Оплакивание Христа» (1508—1511 гг.) — создан под впечатлением «Снятия с креста» Рогира ван дер Вейдена. Об этом свидетельствует, в частности, рельефное расположение группы в узком пространстве переднего плана. Но композиция решена по-новому. Скульптурная лаконичность и суровая патетика Рогира чужды художнику. Выражение значительно более дифференцированных чувств - смягчено и приглушено; сдержанная эмоциональность сочетается с изяществом поз и движений. Драматическая сцена приобретает черты торжественной церемонии. Формы тела переданы мягкой и нежной моделировкой. В противоречии с монументальным характером произведения живописная фактура отличается почти миниатюрной тщательностью. В сценах, изображенных на створках,— «Пире Ирода» (слева) и «Мучении Иоанна Евангелиста» (справа) художник значительно менее связан традицией. В поисках выразительности он прибегает к ярким контрастам. Так, утонченной грации Саломеи противопоставлена грубость палачей, нарочито выдвинутых на первый план.