Искусство Флоренции

Из сохранившихся работ Кверча самым замечательным произведением является скульптура портала собора Сан Петронио в Болонье (1425—1438 гг.). Расположенные по сторонам входа рельефы на ветхозаветные сюжеты поражают титанической мощью фигур и монументальной обобщенностью форм. Язык Кверча предельно лаконичен, число действующих лиц сведено к минимуму, пейзаж едва намечен. Не подробности рассказа, но лишь драматическое содержание сюжета занимает художника. Не удивительно, что рельефы его произвели много лет спустя большое впечатление на Микеланджело, в них есть нечто от того грандиозного пафоса, которым проникнуты росписи Сикстинской капеллы.

Дальнейшая эволюция флорентийской скульптуры характеризуется усилением в ней светского начала. Эту эволюцию нетрудно проследить на примере творчества Луки дел л а Роббиа (1399— 1482). Первое датированное его произведение — кафедра певчих во флорентийском соборе (1431—1438 гг.) — характеризует его как мастера, стоящего рядом с Гиберти и Донателло. Пожалуй, он ближе к Гиберти с его стремлением к точности и конкретности наблюденных деталей и равнодушием к героике и пафосу человеческих страстей. Однако в этом произведении сказывается и влияние Донателло, проявляющееся в стремлении к обобщенности и монументальности форм. В дальнейшем произведения Луки делла Роббиа приобретают более камерный характер. Он вводит в обиход чрезвычайно широко распространившуюся впоследствии технику майолики. Исполненные мастерской делла Роббиа, майоликовые бюсты улыбающихся миловидных мадонн, смеющихся мальчуганов, изображающих то младенца Христа, то Иоанна Крестителя, расписные рельефы с обрамлением из тяжелых сочных гирлянд чрезвычайно характерны для флорентийской скульптуры серфдавигКёУ евквских и бытовых мотивов характерно и для творчества Антонио Росселино (1427—1478) и в особенности для Дезидерио да Сеттиньяно (1428— 1464), автора многочисленных изящных женских портретных бюстов и изображений, оживленно смеющихся, мальчуганов. Присущий его работам отпечаток утонченного изящества свидетельствует об изменении художественных вкусов во Флоренции в период формирования медицейского двора.