История стиля модерн

На таком же взаимоотношении формы и антиформы построена композиция обложки книги "Городские церкви Рена". Цветы подсолнуха стебли, черные полосы, уподобленные языкам пламени, ленты со словами названия, вытянутые по краям ноги и шеи птиц сплетаются в общую ритмическую композицию. Черным полосам как бы соответствуют белые проемы. Движение здесь становится более напряженным, вихреобразным. Оно словно готово выплеснуть эти формы за пределы листа. Но композиция строго ограничивается по бокам, двойные черные и белые рамки сдерживают напор, сразу же выдавая его некоторую искусственность, наигранность. Здесь перед нами метафора экспрессионизма, как бы заключенного пока еще в рамки стиля модерн. В некоторых случаях стиль модерн "предвидит" экспрессионизм и даже вторгается в его пределы.

В ширме Макмардо дает более успокоенный, условный вариант композиции, что объясняется во многом своеобразием формы и конструкции ширмы, украшенной орнаментализированными цветами. Каждая из створок ширмы членится на три части, составляя своеобразный триптих. Боковые части этого триптиха узкие — здесь размещается лишь по одному цветку, центральная часть вмещает два. Соотношения приблизительно такие же. как и в традиционном живописном триптихе, однако каждая из частей вытянута кверху. Листья подсолнухов, вздернутые вверх, иногда заходят на соседние плоскости "триптиха", как бы перешагивая через деревянные планки каркаса ширмы. Интересно, что живописный триптих в эпоху модерна часто строился по такому же принципу. Если в прежних — классических — триптихах каждая часть была завершена, оказываясь вместе с тем частью целого, то теперь вся композиция сразу подвергается единой ритмизации. Общая глобальная устремленность к орнаменту является и отличительной чертой ширмы Макмардо, выражая тем самым существенную черту стиля модерн.

С. Имейдж оставил интересные произведения графики. Его титульный лист к первому номеру журнала "Конек" (1884) представляет собой классический образец журнально-книжного искусства, традиции которого коренятся в творчестве Блейка. Россетти и других предшественников модерна. Но сравнительно с предшественниками Имейдж вносит в изображение иную, значительно большую степень условности. Помимо изображения художник решает не менее важную задачу организации листа, орнаментации поверхности, сложного, двойного преображения натуры, ради которого он вставляет в как бы реальный (но уже достаточно фантастический) пейзаж лист с самим заглавием журнала и его выходными данными. Он охотно пользуется символистской эмблематикой. В этой обложке уже есть та книжная знаковость, которая будет свойственна книжному искусству XX столетия и которая была открыта модерном.